深渊的呼唤系列想法
一个新观点：深渊系列不仅仅是“每年一个独立的、有所联系的故事”，而更是一种，对剧情、角色设计阶段性的总结概括。
首先，我们来看看一、二赛季，古早的几个尚且没有完整叙事的精华。鹿头的金匠和杰克的金纹大触，强调的是“社会职业”——艺术品的锻造者，和“秘密的访客”——没有形体的异化者。消失的记忆，陌生的访客，他们仿佛就是介绍第五人格世界观的前言。
然后，从蜘蛛的黄金烛台，一直到祭司的明日之辉，虽然叙述断断续续，但似乎都是从不同角度，对红教堂故事的改编描述。这也类同于第五人格世界观中，故事的基本讲述方式：由同一个事实，从不同的视角多次二次改编，形成一个个精华故事。
黄衣之主的海神之冕精华，虽然诞生于深渊一精华之前，但它却仿佛一个引子，引出了深渊一这个开篇之作。深渊一的背景是什么呢？为了财富，海盗们集合起来，登上了那艘前往深渊的寻宝船。大家仔细想想，这个设定似乎是很接近早期每个角色共同的背景设定的——简单告诉你他们曾经的职业经历，然后这个人为了参加游戏而前往庄园。无数来自世界各地，看似毫不相关的人，为了赢得奖金聚集在了一起，正如深渊一的海盗们心怀鬼胎地寻找着财宝。
概括一下就是：深渊一仿佛是对游戏剧情目前发展阶段的一次总结，揭露了一个背景设定的共性——各种稀奇古怪的访客们为了财富而来，参与着荒诞的游戏。
发现了深渊系列的“概括性总结”的一个基本思路，接下来我们就可以循着这个思路，继续深入挖掘深渊二到深渊五的细节了。
我认为深渊二体现的是，角色们悲剧性的结局：即将被冰雪冰封的蒸汽之都里，每个人都在为生存竭力奋斗。
抛开深渊一时代，每个角色的模糊身份后，我们逐渐能够得知这场游戏的残酷性，为了获胜所要付出的代价很昂贵。而随着人物的推演故事被一点点揭露，我们也知道了，很多人都是在迫不得已的情况下，才会被庄园主承诺的宝藏所吸引，从而参与游戏。但最终，他们的结局大都很悲惨，就如同蒸汽之都最后还是被冰封，并没有得到救赎一样。
再看看深渊二的选角方面。如果我们将铁帽团定义成社会的下层阶级和走投无路的人，而将冒险团定义成较为富裕体面的阶层，至少还有表面的繁荣，是不是也很合理？
根据当时的一部分推演，原是知名画家惠斯勒的学生的杰克（冒险团）因为坏孩子人格而改变（铁帽团），且后续展开一系列行动，将好人格逼入绝境（背叛）。家境富裕的魔术师通过弑师强化了自己的事业、重塑了自己的身份（冒险团），调香师是落魄贵族（冒险团），冒险家一直沉溺于伟大的自我幻想（冒险团），佣兵一开始被英国人雇佣（非冒险团正式），以及铁帽团的那些人——来自社会平民阶层的小丑、慈善家、鹿头等人，选择都是比较合理的。
概括一下就是：深渊二揭露了庄园中的人存在着不同地位的划分，他们基于自己的身份，因各自的某种原因被迫参与了游戏，且结局往往是悲惨的。
我认为深渊三体现的是，人们参与游戏的理由，不同的人生选择契机。
被深渊侵染的艺术，现实里出现了截然不同的两种声音，警示或称赞。深渊不再如同深渊一那般，仅仅带来灾难，反而可以成为少数人的“梦”。他们自愿被美化为异界的深渊感染，因为深渊让他们得到了行动的理由。
让我们先看看2019年登场的角色：梦之女巫、勘探员、咒术师、爱哭鬼、野人、孽蜥、杂技演员、大副、红夫人、调酒师、26号守卫、邮差、使徒。
这些求生者均存在一定程度的自愿性和参与游戏的理由。比如大副为了追查古董伞、调酒师为了“寻找哥哥”、杂技演员为了调查月亮河惨案真相、实施复仇；监管者则有，如孽蜥和使徒，被迫异化——被四脚蛇咬伤、被猫神复活而重新存在，也出现了梦之女巫、红夫人、邦邦等，随着故事发展而逐渐发生变化的概念、类概念监管——红夫人在此后隐晦地揭露了她或由历史传闻拼凑而成，邦邦作为一个机器人也有其成长变化的体现。
深渊三的背景是艺术馆，强调的是“作品”。除去参观者，里面的展品及其作者——恶之花与皮克曼，似乎也暗示监管者开始出现了非实体存在，或为传闻改编诞生的概念类存在。
深渊三的选角也是如此。小丑对自身行为的自我欺骗（皮克曼模仿深渊艺术，指向裘克发疯后模仿瑟吉），牛仔对安吉丽娜的赎罪（教鞭为救徒弟人偶师牺牲），先知的自愿参与和后续揭露为知己的牺牲（深渊三故事本身也是通过先知，来体现对深渊的双重视角），机械自愿前来庄园以求用庄园技术改善傀儡复原“父亲”（人偶师被吞噬成为了二代目恶之花），入殓认为自己所做的一切是积极的（嬉命人对调查局的诱导、葬送）。而舞女的恶之花，作为皮克曼的模特、完美展品，对应的是裘克视角里，带有强烈个人滤镜的“娜塔莉”。
概括一下就是：深渊三讲述的是，在不同的理由下，深渊也可以变为美好的一种契机。角色们参与庄园游戏，多有自己不得已的目的，或是庄园为他们提供了这么做的理由——危机重重的庄园游戏也变成了美好的梦想。同时，也揭示了部分监管者非实体化的特点。
我认为深渊四的体现是，人生的轮回、庄园游戏的轮回。
深渊四的背景是被深渊控制的赛道，除非获胜否则就无法脱身。同时，参加比赛的车手无论原先带着何种目的，在他们参赛之后，他们的目的都渐渐被淡忘，只剩下遵循赛道的规则，去获胜。而失败者也并非解脱，而是重新开始这场比赛。
让我们先看看2020年登场的角色：守墓人、囚徒、小提琴家、昆虫学者、雕刻家、画家、博士、击球手。
这一年的角色，大多体现了“人生中的重大转折点”，或是“强烈的个人目的”。转折点类如囚徒——因实验室爆炸而入狱、雕刻家——残疾后被送入疯人院、博士——被巴尔克“复活”等；目的性类如守墓人——渴望葬入圣地、昆虫学者——杀夫、击球手——想要回到家乡等。
他们因人生的变故来到庄园，寻求一个新的开始，在新的机会中进行游戏；或是在被强烈的目的性驱动，前往庄园，而后变成这场庄园游戏的一部分，正如后续主线剧情所揭露的“反复投入游戏”。
当然，当时还没有主线剧情，不过2019年的剧情先览cg标语已经暗示了我们：“追与逃，庄园众人反复重演的人生。”这场游戏本身就是一场荒诞的比赛，也正如深渊四所体现的，各自为战的车手们只有齐心协力，才有机会获胜。
深渊四的监管者是变成熔铁猎犬的鹿头。鹿头是庄园中的管理层监管——在游戏失控时出现维护局面；也是实体和概念同时存在的控制者——鹿头与人身融为一体。
求生者方面，勘探员、调酒师、祭司、杂技演员、野人，他们都因为强烈目的性被招来赛道，或是为名誉——祭司对信仰智慧的追求、或是为钱财——勘探员渴望找到金矿，最终通过合力才勉强使勘探员取胜（而这又与勘探员原本的态度，“那只不过是别人的不幸”形成对应，存在一个反讽意味）。
纵观深渊系列的其他非高级皮角色，也多为三大公司的运行人员，如银行家、拆卸工。深渊四是一个在某种规定下建立的机构，里面的人物会失控，会有自我想法，但最后大多都遵守着规矩，持续运作。这和庄园的运行机制也很接近：再多的概念和千奇百怪的参与者，也得遵守着庄园的规律。自2020年开始，角色们陆续设计了角色日。角色信息更加丰富、明显的趋势下，大环境框架的完善是必然的，必须为后续的剧情展开铺路。
概括一下就是：深渊四讲述的是庄园游戏的规律。看似野蛮的赛道，实际上遵守着轮回的规矩；追与逃，成功和失败，在大环境下不断重演着。庄园游戏中，所有人仿佛都有获得机遇和被淘汰的平等，既有庄园所谓的宝藏承诺，也有优胜劣汰的残酷。
我认为深渊五体现的是，角色故事、人生结局的被接受性和认可度。
深渊五的背景是娱乐至死的大都会。政府用谎言来让居民变成娱乐的齿轮，反抗者们用自己认知去违背大都会的意志，发动新闻战争，最终却发现，一切不过是通往同一个结局的，大同小异的分歧罢了。人们自己、政府和大众认为的事实真相各不相同，每个人都有自认为对的事情，这些思想不停交汇、融合，却在另一种程度上臻于完善，带来了终局。
还是让我们看看看2021年登场的角色：破轮、玩具商、渔女、心理学家、病患、蜡像师、小说家、小女孩、噩梦。
不难看出，2021年的角色多为此前叙述过的某一事件的补充参与型人物。他们或存在身份上的模糊，由一个大主旨的故事来进行诉说——破轮强调“戏剧表演”概念，噩梦强调庄园的“梦魇、渡鸦”概念等；又或者，是某些事件的额外扩展——渔女补充湖景村故事线，心理学家和病患补充圣心医院故事线等。
这些角色，又大都是在“现实基础”上的衍生，或是对某一事件的人为塑造形式。“衍生”的元素在2021年监管者上体现得淋漓尽致，他们相对“实体化”，威尔三兄弟、格蕾丝、菲利普和克里斯蒂娜、奥尔菲斯，他们都是这个时代实际存在过的人，既是作为主叙述者讲故事的人，也是故事中的一环。
求生者方面，玩具商被家庭赋予了灰暗的人生，心理学家赋予了病患意义，作为奥尔菲斯碎裂人格一部分的小说家，还有作为美好回忆集合体的小女孩回忆——不难看出，他们都是一种“塑造”，或是塑造后的结果，或是塑造了他人。
概念塑造和对现实的编写都是2021年的角色特点，这也和深渊五的“虚拟与现实对抗”的主题共鸣。一场围绕大都会现实真相产生的情报战争，双方都想让居民信服自己口中的事实。这也对应了庄园游戏的另一个层面：每个人都有自己认为的事实，庄园会通过修改记忆来让参与者相信所相信的，持续参加游戏。
来看看深渊五的选角。红蝶的故事，既有她自己知道的真相、经历的事情，也存在一个和迈尔斯父亲告诉迈尔斯的虚假版本。大副献祭水手的家庭秘密只有他自己家才知道，他的技能也与催眠、幻象有关。囚徒和导师阿尔瓦对于永动机事件有着截然不同的看法。咒术因被力高爸老爹忽视，自认为需要去献祭更多灵魂，出现认知偏差。前锋心思单纯，容易想当然，被佣兵所挑唆利用。最明显的就是邮差，他保护着很多秘密，又以他自己的视角进行信息的传播。
其他的角色选择也是如此。他们或存在自己的意识却被人无视——画家被老师侵害却无人知晓，蜘蛛渴望独立的事业却屡次失败；或顺从大都会的意愿——小提琴出卖灵魂开始摆烂、破轮沉溺于戏剧表演、邦邦的觉醒被巴尔克阻拦、击球想回家却被庄园骗来、昆虫在立人设的过程中迷失了自己。深渊五就是思想上的顺从的体现。
顺便，深渊五也疑似揭露了，并不是所有参与者的身份都是永远固定的，随着信息被认可度的占优，身份会发生改变。但这些过程，都是在深渊四的轮回框架下进行着的变动而已。
总结一下就是，深渊五揭示了，不同人物眼中的事实存在着差异。这座庄园举办的游戏，可以通过特殊手段改变一个人对于现实事实的理解和认知。着也是在主线剧情揭露后的，一次特别大的总结。
最后我来做一个小总结，并大胆畅想一下深渊六可能的概括角度。
深渊一到深渊三讲述都是参与者的动机，从看似毫无关联，到不得已的被迫为之，再到自愿参与的理由。深渊四则是进行中的游戏和规则，和主线的关系比较浅显易懂，体现了反反复复的游戏模式。深渊五是信息冲突、差异的结局，每个人都认为事情肯定是这样的，并且要顺从一种选择。管理层也会下场，有些管理层也会被抛弃，通过一些身份赋予，每个人看到的信息都不一样，每个人可能是记录员，也可能是参与者。
至于深渊六，我猜测可能是，讲述同事件进行中的视角冲突，发展中事件的另一种视角对撞，角色互相之间所得不全信息而产生的冲突。来看今年的角色，主打的是ID系列——角色的另一面，此外还有记录员代表柯根的“完全理性”视角，隐士对卢卡事件的另一个视角，古董商对宿伞和唐人街事件的另一个视角。同一个事件，不同的看法，且明显发生了争执。
深渊六比起深渊五，或许应该更注重对撞和差异。深渊五是大环境下的选边，深渊六则像是在过程中发生了冲突。今年的角色日也有多次体现，谁才是可以信赖的盟友？哪一个说法才是真的？谁是对的，谁又是错的？你的队友下一秒会不会成为你的敌人？立场在视角下转变，冲突。
我猜今年的深渊角色应该是蜘蛛、画家、击球、昆虫、守墓？他们对于自己的经历，都有自己的视角看法。
感谢@凯瑟琳-达莫 的整理排版帮助
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